《小情歌》登顶新趋势新声榜国榜至今，已经5天了。
虽然《小情歌》不再像第1天那样爆红，全民热议，但作为一首碾压全场的第零音域歌曲，其名声依然不可小觑。
不但广大的人民群众没事就喜欢哼几句，算赶个时髦。
被正负音域统治了十年的各大娱乐报也纷纷为《小情歌》出头——这些报纸甚至不用专门写内容，各大音乐学院的学生，早因为这一首歌吵得不可开交。
如果第零音域的歌曲都能上得了台面，那他们从小到大学这十几年有何意义？
如果《小情歌》上台面，只是偶然，那促成这个偶然的原因是什么？他们有没有可能抓住这个偶然？
数10万大学生，上百万中小学分成许多个阵型，相互攻讦，企图辩出一个适用的真理。
各大报刊，实时跟进。
【正负大于零的歌坛局势何去何从？】
【是回光返照还是大势逆转？记在第零和正负音域又一次争锋。】
【回首过去三十年，歌坛璀璨，细数你记忆最深的歌。】
【一场由《小情歌》引发的革命。】
【……】
一线娱乐公司，甚至所有的娱乐公司，都不得不眼睁睁的看着《小情歌》霸榜，任立青的《惊喜对半》专辑疯狂刷热度，却无能为力。
没办法，跟第零音域的歌在人民群众中争取热度，确实有点痴心妄想。
别人都不会唱你的歌，凭什么喜欢你的歌？凭你粉丝多，经常在别人面前刷存在感？
下到观众个体，或许会因为某人给自己提供了一时的笑，一时的震撼，一时的新鲜感，而喜欢某个人进而关注、粉上某人。
可上到观众整体，他们最大的情绪就是无情，无情的来，随便说几声哈哈哈，无情的走，连个预告都没有。
第零音域没有好歌时，他们也会喜欢正负音域的歌，甚至有人专门将正负音域的歌改回第零音域，方便普通人传唱。
但第零音域的歌来了，质量甚至堪比两三百年前的金曲。
身在歌坛，还没有跟别人形成利益共同体的学子们，都会怀疑自己所学的意义所在。
喜欢唱歌的普通观众凭什么还要捧正负音域的臭脚？
得不到的更吃香？可这份得不到，已经持续了10年，就算是舔狗都该腻了。
他们现在想选择喂到他们嘴边，能轻易吃下的。
正负音域，就像看明星在舞台高大上的演出，观众初见自然惊艳，再看三看就不一定了。
第零音域，就像身边的普通人，经常会唱的歌，每一次听，都有每一次的欢喜，自然更容易捕获好感。
这些天各大娱乐公司不是没有推出新的歌曲，但是在歌坛一点水花都没翻起来。
就连已经登上新声榜前列的望星月十首歌和苏伦《听风》，热度都开始停滞不前，排名也不涨反跌。
反倒是任立前三后五，八首第零音域的歌，在观众的热捧下，先后登上了国榜。
如今，任立青在《星歌闪耀》舞台要唱的歌，已经有五首之多。
《绿光》第2，《遇见》第7，《天黑黑》第34，因为《我和我爸17岁》的热播而爆火的《故乡的云》第15，《青藏高原》第49。
《青藏高原》火得很莫名其妙，最多好评是：
‘唱这首歌，会给我一种自己会唱歌的幻觉。’
“……”
很明显，现在无论是怎么样的正负音域的歌曲，都不可能压制第零音域的歌。
能制服这些歌曲的，只有第零音域歌曲自己。
只有大量的第零音域歌曲冲入市场，挤占许多创作的歌曲的生存空间，不然，观众还是很容易为许多创作的优质歌买单。
可，被压制了10年，第零音域失去了10年，创作第零音域歌曲的创作人也失去了10年，甚至音乐特长生和普通人的音乐课，都不再详细的教授第零音域的歌曲理论。
这样的局面，他们还哪里找得到合适的创作人创作第零音域的歌？
于是，现在的新趋势新声榜，只能任由任立青肆虐。
望星月现在每天疯狂的赶行程，刷存在感。
可她们专辑里的那十首歌，却也只能勉强跟四线的任立青勉强打打擂台。
苦逼姿态，可见一斑。
一线娱乐公司那些大佬们怎么甘心如此现状？自己拯救不了局面，就把压力不断的传到赵仲和身上。
赵仲和渐渐变成了复读机：
“快了，快了，老何已经出山了，你们马上能看到他的作品了。”
“二三十年前他能用正负音域压制第零音域，现在肯定也可以！”
只是，赵仲和也明白，现在的情况跟当时并不一样。
当时正负音域音乐是惊艳的少数，每一首歌出现都备受追捧。
现在第零音域音乐是通俗的少数，每一首歌出现都充满热度。
攻守之势，异也。
赵仲和只希望两件事。
他委以重任的何其乐像曾经一样可靠。
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